Tipos de instalación de faroles personalizados: Dónde va cada pieza

La elección entre los distintos tipos de instalación de faroles personalizados se reduce a tres decisiones, y los compradores suelen llegar a la tercera más tarde de lo debido. De los tipos de instalación de faroles personalizados que construimos, este es el que tiene mayor peso por metro cuadrado, porque todos los visitantes pasan a través de él.

Aquí es donde más se diferencian los distintos tipos de instalación de faroles personalizados . El mismo tema, la misma paleta de colores y la misma luz pueden ubicarse en una entrada, recorrer un sendero, colgar sobre una multitud o extenderse a baja altura sobre un césped. Cada versión se percibe de forma completamente distinta en el lugar, y cada una exige algo diferente del espacio que ocupa.

Fabricamos hasta siete tipos de faroles personalizados. Estos cubren el suelo, las paredes, el espacio superior, las entradas y los caminos; por eso, la mayoría de los proyectos terminan solicitando más de un tipo. Si se omite un tipo, el espacio queda vacío: sin iluminación superior o sin nada que ver entre una entrada y la siguiente.

1. Arcos de entrada y puerta

Si los visitantes llegan por una puerta, esa puerta es lo primero que fotografían y lo primero que juzgan. Marca la pauta para todo lo que hay detrás.

La luz y la altura libre se adaptan al flujo de tráfico, en lugar de a un rango estándar. Una entrada que soporta una gran afluencia de público requiere una abertura más amplia y mayor altura libre que una ubicada en un camino más tranquilo; ambos datos se obtienen del plano del sitio. Si el arco se asienta sobre pavimento en lugar de tierra, el detalle de la base también cambia.

La iluminación suele funcionar en dos capas. La iluminación de contorno define la forma desde la distancia y atrae la atención de los visitantes desde la calle. La luz de relleno más cálida en la parte inferior ilumina los rostros de quienes pasan por debajo, algo fundamental en el punto exacto donde se toman la mayoría de las fotografías.

Si el arco va a llevar un nombre, el logotipo de un patrocinador o el año, esto se integra en la estructura desde el principio. Añadir las letras posteriormente implica reconstruir la estructura, por lo que conviene decidirlo con antelación, aunque el texto final aún no esté definido.

En zonas por donde también transitan vehículos (entradas de servicio, rutas de reparto, accesos de emergencia), la altura libre se determina en función del vehículo de mayor tamaño, no de los peatones. Esto se comprueba antes de finalizar el diseño, ya que influye en toda la estructura, no solo en un detalle.

2. Pasillos y túneles de paso

Si los visitantes tienen que caminar desde el aparcamiento hasta la zona principal, o de una zona a otra, ese trayecto es actualmente tiempo perdido. Un túnel lo convierte en parte del evento y funciona incluso en lugares que no disponen de espacio abierto.

El ancho y la altura dependen del tráfico. La longitud normalmente se divide en secciones en lugar de construirse como una sola pieza, lo cual es importante por dos razones: nos permite dejar un espacio libre donde se une un camino lateral y evita que una ruta larga se convierta en un corredor de marcos idénticos.

La mayoría de los túneles constan de tres capas: la estructura superior, los paneles laterales y una línea de luz tenue a lo largo del suelo que permite ver el recorrido en la oscuridad. El techo aporta el elemento visual principal y las paredes marcan el ritmo, de modo que ningún tramo se percibe como un espacio vacío.

El color suele limitarse a dos o tres tonos. Un túnel se ve bien desde dentro a corta distancia, y a esa distancia, demasiados colores se vuelven grises. El tema sigue siendo el mismo: los personajes, las flores, los patrones de nubes y las guirnaldas de faroles se ven bien incluso a un metro de distancia.

Cuando una ruta es utilizada por vehículos de servicio durante el día, el túnel se planifica de manera que el paso pueda abrirse o desviarse sin necesidad de desmontar la estructura. Esta decisión debe tomarse en la fase de diseño; no puede añadirse posteriormente.

3. Centros de mesa de gran tamaño

Si tu local cuenta con un espacio abierto al que la gente acude de forma natural, necesita un elemento central. Una pieza de gran tamaño le da a ese espacio un punto focal y ofrece a los visitantes algo hacia lo que dirigirse sin necesidad de indicaciones.

La escala se define por la distancia de visualización, no por un catálogo. Una obra que debe apreciarse desde el otro extremo de una plaza es muy diferente de una que se contempla a pie. Díganos dónde se ubicarán los visitantes y qué más aparecerá en el encuadre, y el tamaño se determinará en función de ello.

Una pieza grande sirve de punto de referencia. Dos o tres, de diferentes escalas, crean un recorrido, que es a menudo como se diseña un césped amplio: una pieza central dominante con otras más pequeñas a su alrededor, de modo que la vista tenga por dónde moverse en lugar de detenerse en un solo objeto.

Estas son, por lo general, las piezas por las que se recuerda un proyecto, razón por la cual conllevan el diseño de iluminación más elaborado de todos los tipos de instalación de faroles personalizados.

Las condiciones del terreno determinan cómo se asienta una pieza de gran tamaño. El pavimento, el suelo compactado y el césped abierto requieren bases diferentes, por lo que la superficie sobre la que se colocará la pieza es una de las primeras cosas que preguntamos.

4. Faroles pequeños decorativos

De todos los tipos de instalación de faroles personalizados, los elementos decorativos funcionan mejor en grupo que individualmente. Entre dos grandes instalaciones siempre hay un tramo que de otro modo estaría oscuro, y es en ese tramo donde los visitantes pierden el hilo.

Los elementos decorativos funcionan mejor en grupo que de forma aislada. Una sola linterna pequeña se percibe como un objeto; cinco de ellas, espaciadas a lo largo de la misma línea, crean un ritmo, y es ese espaciado lo que guía la mirada de una pieza grande a la siguiente.

También son el punto de partida más sencillo. Los recintos que trabajan con un presupuesto por etapas suelen empezar con detalles decorativos a lo largo del camino principal y añaden las piezas grandes en una temporada posterior, ya que las piezas pequeñas son más ligeras de colocar y se pueden reubicar a medida que se desarrolla la distribución.

Debido a que se observan de cerca y en secuencia, el nivel de detalle importa más aquí que en un monumento. La forma, la silueta y el acabado son lo que los visitantes notan a esta distancia, no la escala general.

Los detalles decorativos son también el lugar donde suele ubicarse un elemento específico de la marca o del tema, precisamente porque se puede apreciar de cerca: una figura de mascota, un motivo repetido o un color que debe aparecer en algún lugar del diseño.

5. Exhibidores suspendidos y colgantes

Esta es la capa que la mayoría de las obras nunca utilizan. Todo se construye a la altura de los ojos y el espacio por encima de las cabezas de las personas permanece vacío, a pesar de ser la única zona que no cuesta nada en términos de superficie.

Las estructuras suspendidas en el aire modifican la percepción de un recorrido, ya que los visitantes pasan por debajo de ellas en lugar de detenerse frente a ellas. Una hilera de faroles colgantes transforma un simple sendero en una secuencia, sin estrechar el camino ni obstruir la visibilidad.

Son especialmente adecuados para espacios cubiertos y semicubiertos: atrios de centros comerciales, columnatas, vestíbulos y pasarelas arboladas donde las ramas proporcionan un punto de fijación natural. La distancia entre los puntos de fijación se calcula en función de la estructura, no se presupone.

Debido a que se ven desde abajo y a menudo en movimiento, las piezas aéreas se diseñan priorizando la silueta. Los contornos definidos y un fuerte contraste de color se aprecian mejor desde ese ángulo, y los detalles importantes a nivel del suelo se pierden en gran medida desde arriba.

La primera cuestión a considerar son las fijaciones. Una hilera de faroles suspendidos necesita puntos de anclaje a intervalos regulares, y si la estructura no los proporciona, el soporte se diseña junto con la pieza en lugar de improvisarse en el lugar de instalación.

6. Piezas de pared y de fachada

Las paredes constituyen la mayor superficie plana que poseen la mayoría de los locales, y al anochecer prácticamente desaparecen. Un panel para fachadas permite integrar esa superficie al esquema de iluminación sin ocupar ni un solo metro cuadrado de suelo. Este es el tipo de instalación de faroles personalizados menos utilizado, y a menudo el que un local más necesita.

Se trata de estructuras con la parte trasera plana, en lugar de faroles independientes, lo que les permite adherirse perfectamente a una pared, valla o fachada. En un terreno donde cada metro de ancho de camino ya está ocupado, esa diferencia determina si la instalación es viable.

Funcionan de dos maneras. Una sola pieza grande convierte una pared lisa en un telón de fondo, útil para un área de fotografía o un escenario. Una serie de piezas más pequeñas a lo largo de una valla extiende el recorrido hacia afuera y hace que el límite del espacio parezca intencional en lugar de casual.

Cuando la pared forma parte de un edificio que los visitantes ya observan, la pieza puede planificarse para que siga sus proporciones, es decir, que siga las líneas de las ventanas o la línea del tejado, en lugar de situarse en la fachada como un objeto separado.

Las piezas murales suelen ser la forma en que un tema llega a áreas secundarias —pasillos de servicio, escaleras, vestíbulos de ascensores— donde una linterna independiente obstruiría el paso, pero una pieza mural queda apartada.

7. Cobertura dispersa en suelos y césped

Por lo general, se dejan a oscuras grandes áreas, y con razón: una pieza grande se ve perdida en un césped extenso, y una sola hilera de faroles no lo ilumina por completo. La solución no es un objeto más grande, sino una mayor cobertura.

Piezas bajas, dispersas por una amplia superficie, conforman una capa de suelo. Individualmente, ninguna de ellas constituye un elemento principal; en conjunto, transforman la percepción del espacio, ya que el suelo mismo se convierte en parte de la exposición, en lugar de ser simplemente la superficie sobre la que se apoya todo.

Este es el tipo más flexible para implementar por fases. Se pueden añadir piezas temporada tras temporada en el mismo diseño, espaciándolas cada vez más y reposicionándolas una vez que se observe cómo se mueven realmente los visitantes por la zona, algo difícil de predecir a partir de un plano.

Al no existir una estructura que sirva de guía, el diseño se basa en el espaciado. La densidad cerca de la ruta principal y la cobertura más dispersa hacia los bordes evitan que una zona amplia se perciba como puntos uniformemente esparcidos.

Debido a su baja altura, las piezas se perciben desde la distancia como un campo de luz en lugar de objetos individuales, lo que las hace idóneas para jardines que los visitantes transitan en lugar de lugares donde se congregan.

En conjunto, los siete tipos cubren todas las zonas de un recinto: el suelo, las paredes, el espacio superior, las entradas y los pasillos que las conectan. Por eso, un solo proveedor puede equipar todo un recinto en lugar de varios, y por eso la mayoría de los proyectos solicitan más de un tipo.

Si nos envía un plano del terreno o un diseño preliminar, le indicaremos qué tipo de estructura recomendamos para cada área. No necesita preocuparse por la construcción: nosotros nos encargamos del diseño, la fabricación y la instalación, y la estructura se planifica en función de su terreno desde el primer plano, en lugar de adaptarla posteriormente.

Estos tipos de instalación forman parte de nuestras soluciones de faroles personalizados; los temas, tamaños y sectores para los que fabricamos se describen en la página principal de faroles personalizados.