Die Reaktion, die ein lebensgroßer, animatronischer Dinosaurier hervorruft, lässt sich leicht beschreiben, aber schwer steuern. Besucher bleiben stehen, kommen näher und machen ein Foto. Ob das tatsächlich passiert, hängt von Entscheidungen ab, die Monate zuvor getroffen wurden, noch bevor überhaupt mit dem Bau begonnen wurde.
Die meisten Fragen von Käufern zu lebensgroßen, animatronischen Dinosauriern betreffen deren Aussehen, da dieses ihnen als erstes ein Bild vermittelt. Entscheidend dafür, ob eine Attraktion auch in der dritten Saison noch Besucher anzieht, sind andere Faktoren: die Bewegungen des Dinosauriers, sein Standort, der zulässige Abstand für Besucher und sein Verhalten, wenn niemand zuschaut.
Im Folgenden wird die Sichtweise des Käufers erläutert. Jeder Abschnitt beschreibt, welche Entscheidungen getroffen werden müssen, welche Informationen wir von Ihnen benötigen, um ein genaues Angebot erstellen zu können, und welche Aufgaben wir übernehmen.
Von der Struktur zur Bewegung: Dinosaurier zum Leben erwecken
Zwei lebensgroße, animatronische Dinosaurier können aus zehn Metern Entfernung identisch aussehen und sich dennoch völlig unterschiedlich verhalten, denn der Unterschied liegt im Inneren. Das Gestell ist nicht nur ein Ständer, der den Panzer stützt. Es ermöglicht die Bewegung und setzt mit seiner Konstruktion die Grenzen für alle Funktionen des fertigen Modells.
Die Größe ist der erste Entscheidungspunkt, und die Website hilft Ihnen dabei. Ein Kunstwerk, das von der anderen Seite eines Platzes aus gut sichtbar sein soll, und eines, das neben einem Gehweg steht, werden nach unterschiedlichen Vorgaben gefertigt. Die von Ihnen angegebene Betrachtungsdistanz bestimmt, welches Kunstwerk Sie erwerben. Größere Figuren benötigen zudem mehr Bewegungsfreiheit, um nicht beengt zu wirken, was wiederum den möglichen Aufstellungsort beeinflusst.
Die Aufstellung im Freien bringt Bedingungen mit sich, die nur Sie beschreiben können. Ein exponierter Standort ist Winden ausgesetzt, die ein geschützter Innenhof nie abbekommt. Auch der Untergrund spielt eine wichtige Rolle: Pflaster, verdichteter Boden und offene Rasenflächen erfordern jeweils eine andere Gestaltung des Untergrunds, und diese Gestaltung wird vor dem Zeichnen des Bauwerks geplant, anstatt erst vor Ort improvisiert zu werden.
Auch die Zugänglichkeit ist wichtig und wird oft erst spät bemerkt. Eine große Figur muss ihren Aufstellungsort erreichen können, egal welche Möglichkeiten das Gelände bietet: einen Vorplatz, eine Torbreite, eine Treppe. Käufer, die das in der ersten Woche prüfen, vermeiden die häufigste Überraschung bei der Installation.
In dieser Phase benötigen wir nur wenige Informationen: Betrachtungsabstand, ob das Kunstwerk an einem Weg oder an einem festen Ort steht, die Beschaffenheit des Untergrunds, die Exposition des Standorts und die engste Stelle des Zugangs. Aus diesen Angaben wird die Struktur geplant.
Bewegungsprogrammierung: Nachbildung des natürlichen Dinosaurierverhaltens
Ein statisches und ein bewegliches Modell sind keine Varianten desselben Produkts. Erst die Bewegung macht eine Skulptur zur Attraktion, und diese Bewegung ist in der Programmierung verankert, die auch nach Fertigstellung des Modells noch an die jeweilige Umgebung angepasst werden kann.
Kontinuierliche Bewegung und geplante Abläufe sind die beiden wählbaren Modi. Bei einer begehbaren Dinosaurier-Attraktion bewegen sich die Elemente üblicherweise langsam und kontinuierlich, da die vorbeigehenden Besucher bereits in Bewegung sind und ein zweiter, mit ihrem eigenen Rhythmus konkurrierender Rhythmus als störend empfunden wird. Ein Element, das sich nach einem Zeitplan bewegt, kann größere, langsamere Gesten ausführen und benötigt einen gekennzeichneten Wartebereich davor.
Die Geschwindigkeit ist der am häufigsten falsch eingestellte Faktor. Ein Dinosaurier, der sich in menschlichem Schritttempo bewegt, wirkt wie eine Maschine; dasselbe Modell bei einem Drittel dieser Geschwindigkeit wirkt schwerfällig. Pausen machen den Rest aus. Ein Kopf, der anhält, verweilt und sich dann dreht, wirkt überzeugender als einer, der sich gleichmäßig und ohne Pause im selben Bogen bewegt.
Die Reaktion der Besucher ist ein separates Thema. Ein Objekt, das auf Besucher reagiert, benötigt eigene Sensoren und eine eigene Programmierung und muss zudem seinen Standort verändern: Besucher müssen vor dem Modell stehen können, ohne den Weg dahinter zu blockieren.
In dieser Phase geht es uns darum, wie sich das Element verhalten soll, nicht darum, wie es gebaut werden soll. Kontinuierlich oder zeitgesteuert, langsam oder animiert, reaktiv oder nicht. Diese drei Antworten bestimmen die Programmierung, und die Programmierung wiederum bestimmt, welche Aufgaben das Modell später übernehmen kann.
Haut, Textur und Farbe: Visueller Realismus aus nächster Nähe
Die Hautdetails lebensgroßer, animatronischer Dinosaurier werden aus nächster Nähe beurteilt, nicht aus der Entfernung, aus der das Kunstwerk betrachtet werden soll. Gibt es keine Absperrung, fährt jemand einen Meter entfernt mit der Hand über die Flanke – dieser Eindruck dient dann als Maßstab für die Oberflächenbeschaffenheit.
Diese Entscheidung treffen Kunden oft unbewusst. Ein Modell hinter einer Absperrung und eines, das offen auf dem Rasen steht, werden unterschiedlich hochwertig gestaltet, und dieser Unterschied schlägt sich im Budget nieder, nicht aber auf Fotos vom Eingang. Die Platzierung der Absperrung ist daher ebenso sehr eine Kosten- wie eine Designentscheidung.
Farbe erfüllt neben der realistischen Darstellung noch eine weitere Funktion. Die meisten Dinosaurierattraktionen werden nachts oder bei gemischtem Licht betrachtet, und eine Farbpalette, die bei Tageslicht gut wirkt, kann unter warmen Lampen zu einem eintönigen Farbton verschwimmen. Wenn ein Kunstwerk vor einem beleuchteten Hintergrund fotografiert werden soll, sollten Farbe und Beleuchtung am besten gemeinsam ausgewählt werden.
Die Oberflächenstruktur beeinflusst auch, wie das Objekt im Laufe der Zeit altert. Tiefe Oberflächendetails widerstehen Witterungseinflüssen und wiederholter Berührung besser als eine glatte Oberfläche, auf der jede Gebrauchsspur sichtbar ist. Stellen, die berührt werden, sollten bereits in der Entwurfsphase berücksichtigt werden, anstatt spätere Ausbesserungen vorzunehmen.
Was wir hier noch benötigen, ist die Betrachtungsdistanz sowie eine Entscheidung darüber, ob sich das Werk hinter einer Absperrung befindet und ob es nachts als Teil einer beleuchteten Szene fotografiert wird.
Klang und Atmosphäre: Die Illusion vollenden
Der Ton ist die Ebene, die lebensgroße animatronische Dinosaurier wie Bewohner eines Raumes wirken lässt, und er ist in der Regel das Letzte, was festgelegt wird, und das Erste, was man bereut, wenn er weggelassen wird.
Die Umgebung bestimmt die Herangehensweise. In einem offenen Park trägt ein leiser Ruf oder lautes Schrittgeschrei weit und verstärkt das Raumgefühl. In überdachten oder geschlossenen Räumen wird derselbe Schall von harten Oberflächen reflektiert und verwandelt sich in Lärm. Deshalb sind Stücke für Innenräume normalerweise leiser oder auf einen einzigen Rufzyklus beschränkt.
Eine zentrale Frage entscheidet über den Großteil der Gestaltung: Ist dieses Klangobjekt die einzige Geräuschquelle im Raum, oder gibt es Musik, Kommentare oder Verkehrslärm in der Nähe? Ein Modell, das mit einer Hintergrundmusik konkurriert, wird als störend empfunden. Wo bereits Ton vorhanden ist, eignet sich ein Klangobjekt mit wenigen, in regelmäßigen Abständen auftretenden, markanten Klängen besser als eine Endlosschleife.
Der Nachtbetrieb verändert die Anforderungen erneut. Ein Anruf, der in der Dämmerung stimmungsvoll ist, kann um elf Uhr nachts störend wirken, wenn Nachbarn in der Nähe sind. Daher werden Pegel und Zeitplan von Anfang an unter diesem Gesichtspunkt festgelegt.
Wir benötigen von Ihnen die Information, ob überhaupt Ton gewünscht ist, was sonst noch vor Ort hörbar ist und ob die Attraktion auch nach Einbruch der Dunkelheit geöffnet ist.
Szenengestaltung: Dinosaurier in ein Story-Erlebnis verwandeln
Ein einzelnes beeindruckendes Modell und eine stimmige Szenerie sind zwei verschiedene Dinge. Die Szenerie ist das, was Besucher im Nachhinein beschreiben, und sie wird durch die Gestaltung bestimmt, nicht durch die Qualität einer einzelnen Figur.
Gruppen wirken anders als Einzelstücke. Zwei oder drei Objekte, die in Beziehung zueinander stehen (einander zugewandt, eines größer und eines kleiner, eine Gruppe um ein bestimmtes Merkmal versammelt), bieten dem Auge einen Blickfang. Dieselben Modelle, gleichmäßig entlang eines Weges verteilt, wirken hingegen wie ein Katalog.
Die Platzierung folgt den Wegen, die Besucher ohnehin nehmen. Eine Figur in einer Kurve, am Ende einer Sichtlinie oder teilweise hinter Bepflanzung wird entdeckt – und gerade diese Entdeckung macht ihre Wirkung aus. Eine Figur mitten auf einer offenen Fläche ist von überall gleichzeitig sichtbar und hat ihre Wirkung bereits verpufft, bevor Besucher sie erreichen.
Wenn die Figuren in eine größere Geschichte eingebettet sind, gehört die Geschichte selbst in die Raumgestaltung. Beschilderungen können keine Geschichte erzählen, für die der Raum nicht konzipiert wurde. Ein Pfad aus zusammenhängenden Szenen mit Anfang und Ende fesselt die Besucher länger als eine Ansammlung unzusammenhängender Modelle, und seine Positionen müssen festgelegt werden, bevor die Modelle selbst ausgewählt werden.
Bei Veranstaltungsorten mit bereits bestehender Route genügt uns ein Plan oder eine grobe Skizze, um Positionen vorzuschlagen. Befindet sich die Route noch in der Planungsphase, entwickeln wir sie gemeinsam mit Ihnen ab der ersten Skizze.
Ein weiterer Punkt, der nur in dieser Phase relevant ist: Sollte der Dinosaurierpark später erweitert werden, muss die Streckenführung dies berücksichtigen. Das Hinzufügen einer Szene zu einer bereits fertiggestellten Route ist unkompliziert, wenn ein Platz reserviert wurde, und umständlich, wenn dieser Platz bereits belegt ist.
Fazit
Die meisten Faktoren, die für das Funktionieren lebensgroßer animatronischer Dinosaurier entscheidend sind, werden festgelegt, bevor überhaupt etwas gebaut wird: die Größe, die der Standort zulässt, die Oberfläche, auf der die Figur steht, ihre Bewegungsgeschwindigkeit, wie nah die Besucher herankommen dürfen und wo sie sich im Rundgang befindet.
Für ein präzises Angebot benötigen wir lediglich einige kurze Angaben. Wo soll das Kunstwerk aufgestellt werden und wie exponiert ist der Standort? Wie ist der Untergrund beschaffen? Wie nah kommen Besucher heran? Bewegt sich das Kunstwerk kontinuierlich oder findet es nach einem festgelegten Zeitplan statt? Ist Ton gewünscht und welche anderen Geräuschquellen gibt es bereits vor Ort?
Entwurf, Fertigung und Installation werden als ein einziger Leistungsumfang abgedeckt. Sie müssen sich um nichts kümmern, weder um die Konstruktion noch um die Endbearbeitung des Objekts, und vor Ort wird ein fertiges Modell an seinem Platz geliefert, bereit für Besucher.